原创)《赣风——新余夏布绣》拍摄亲历记

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楼主 2020-02-05 22:28:04
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丁酉金秋,天高气爽,以刘致君导演为首的江西省文化厅、江西网络电视台《赣风——新余夏布绣》摄制组来到了仙女下凡之地的新余。他们于2017年10月21~25日,拍摄了新余唯一的国家级非物质文化遗产——夏布绣的宣传片。由于夏布绣传承人张小红馆长是市政协文史委的委员,所以在这五天的拍摄中,本着为委员服务的宗旨,孙主任和本人作为顾问对拍摄活动予以全力支持,我还应邀全程参加了该片的拍摄。从踩点到实拍踏遍了黄坑、昌坊、汉泉、仙女湖的山山水水,见证了夏布绣博物馆的深邃与博大!也经历了许多艰辛与快乐,现将其中一些片断连缀成文字,分享给大家。


1.黄坑踩点

说到拍摄踩点,去年金秋摄制组就来过一次,那次本人也是全程陪同,那次看了水北黄坑、新溪西江村、观巢汉泉村昼锦堂、欧里昌坊等外景候选地。当时经过考察,估计黄坑村届时会修复好,因此初步选定了修复中的黄坑村、汉泉村昼锦堂作为古屋刺绣场景的拍摄点。后来,因为拍摄脚本还在准备之中,一直耽误到了现在。


2017年10月21日,适逢周六,这天中午,摄制组抵达新余。摄制组一行共五人,四男一女,刘致君导演带队,还有三位男士分别是聂凤尔、老涂和老刘。唯一的女性是龙丽,因为刘导在前一个非遗节目拍摄中刚刚不慎摔伤,到新余的头二日晚上睡觉无法翻身,拍摄时常常用手按摩右肋,作为妻子的龙丽负责照顾他的起居生活,帮他翻身,并兼顾拍摄前的化妆指导。就摄制组成员特点来看,刘致君导演身材枯瘦却精神健旺,面容憔悴却眼神深沉,他的下巴飘着一小撮山羊胡子,显得既有老子般的大智若愚,又有鬼谷子般的高深莫测!整个人完全是化外之士的气质;谁也不相信他参加过对越自卫反击战,故特别能吃苦。聂凤尔声音洪亮,手脚麻利,心直口快。作为同姓之本家,虽然比我大一轮,身体却比我棒多了;老涂敦厚刻苦,默默做事,身材高大而憨实;老张英俊结实,四肢灵敏,看上去像个小伙子;龙丽则有一种熟女的魅力,身材曼妙宛如一位年方二八的俏姑娘。

本人于下午二点半如约赶到夏布绣博物馆与摄制组及张小红馆长会合,大家坐下来先开了一个短会,商量了非物质文化遗产《赣风》之《新余夏布绣》的拍摄安排,逐一对照脚本的序号商定拍摄镜头。因为风闻黄坑村古建筑已经全部修缮完备,我们开完短会立即分乘两辆小车赶往水北黄坑村踩点,摄制组专门有一辆车,我们陪同人员另乘一车。


抵达黄坑村后,却发现修了一年的黄坑村只维修好了一、二栋古屋,大多数古屋仍然布满了脚手架,尚在修复之中。虽然如此,修复中的古屋和已经修好的古屋墙体一律为上青下红之色,颇合天玄地黄之义,其规模效应和古屋成群的壮观之景,还是令人震憾!其中一栋倒映水中,旁边还有一颗绿荫满布的大树,我立即摄下了这幅美妙图景,晚上分享到朋友圈和微信群后被专业摄影者和家人评为最佳照片。我们陪摄制组在修复好的大夫第徘徊,寻找拍摄场景,由此邂逅了爱好传统的精壮青年。他在拍摄古屋之景,我也在拍摄,无意之间,竟将青年的女友作为点缀之景摄入镜头中,这位姑娘真是古屋中的点晴之景,她那黄底黑花衬衣和瀑布般散开飘逸的红裙不仅撩人,给人予无尽的遐想!而且使古寂的老屋有了生命和青春的鲜活之感!

我们在大夫第寻觅了很久,觉得它的厅堂面积太小,又没有像样的阁楼,刘导对此场景不很满意。来之前本想在水北居住,并于次日在黄坑拍摄,因为觉得大多数古屋没有修复好,大夫第的空间过于局促,于是决定沿着落日的余晖,赶往昌坊考察。由于从水北往市区方向的道路在修路,堵塞得厉害,当我们绕道赶到昌坊,已是夜幕低垂。我们不管腹中空空,直奔昌坊古镇,展眼望去,我们发现兴建中的古镇建筑错落有致,简洁大气,虽然还没有安装门窗,但刘导觉得并无大碍。由于对昌坊古镇的外景颇为满意,决定明日不必再去黄坑村,改在昌坊古镇拍摄古屋刺绣之景。摄制组于是就近在昌坊度假村的宾馆住下,并决定第二天就在昌坊开拍。


2.昌坊古镇拍摄

10月22日,星期天

早上,摄制组利用无人机,遥控拍摄了昌坊全景,我们用皮卡车将绷架、椅凳、绣品等工具运到昌坊古镇,张小红馆长、张小红先生李总、我和八位绣娘也另外乘车赶到昌坊古镇与摄制组会合。

2.1 古屋别院的第一次拍摄

首先,我们先得觅一拍摄佳所。


为此刘导与我隔着古镇的河溪分头踏访每一个角落,终于在廊桥桥头找到了一处两层楼的别院。由于古镇尚在建设中,大部分建筑都未安装门窗,这样拍起来背景效果不好。于是我们吩咐古镇对接人员借来两扇门窗,临时安装上去,以作为背景。八位身着红衣黑裙的绣娘对着院门呈扇形摆好绷架,坐在绷架前进行夏布刺绣,刘导则进行拍摄,先是用三角架拍摄,然后卸下架子抱着摄像机拍摄,后来又让助手装上滑轨进行移动拍摄,拍摄中有不少围观的游客前来拍照,为此我们叮嘱他们把闪光灯关闭,有时还不能出声。刘导先在院中进行多角度拍摄,后又与他的团队将机子搬到阁楼上进行多向俯拍。


2.2 夏布绣娘各具特色

从参加拍摄的绣娘来看,也是各具特色,最上镜的无疑是来自北方的绣娘刘静静,她那与众不同的籍贯使我想起了西汉李延年为汉武帝所作的《北方有佳人》之歌:“北方有佳人,绝世而独立,一顾倾人城,再顾倾人国……”她既体现了其原籍地的中原文化之厚重与典雅,又有着其生活地的江南文化之纤秀与灵敏,二种文化的兼容并蓄造就了她的多样气质,眉清目秀的她被摄制组中的龙丽女士称为之绣坊中的“林黛玉”。而在我看来,她有时也会表现出凝重端庄的特征,颇有贤妻良母的气质!


最有贵胄之气的是绣娘吴婉菁,她天庭饱满,眉眼方正,目光正而不邪,犹如龙门石窟中的卢舍那大佛。最有知识女性特征的无疑是绣娘杨琼,她秀外慧中,眼神清亮,且有闲淑之态。最有书卷气的是绣娘李虹,虽然话语不多,却含蓄内秀。最活泼开朗的是绣娘倪敏琪,她个子高挑,眼波灵动,声音柔美,有吴侬软语之韵,听她说话,恍惚身在苏州城中,听着苏州评弹的弦外之音,这是一种极为惬意的享受!


2.3 昌坊夏布坊的拍摄

中饭之后,由于阳光尚在直射之中,故不宜摄取室外之景。于是我们转战到昌坊夏布坊,将房中的一架织机搬到走廊上,采用定点静止拍摄和装上滑轨移动拍摄的方式,拍摄了一位老人在织机前织夏布的镜头;与此同时,聂凤尔按照刘导的授意,将在房中捻线的老婆婆一起请到室外,沿走廊一字坐开,拍完织布后,立即拍摄她们捻线的镜头。



2.4 剪纸绣花的镜头

然后,我们又返回昌坊古镇,目的是拍摄倚窗剪纸的效果,拍摄前张小红馆长指导了剪纸要领,刘导则提示了拍摄注意事项。然后刘静静就拿着剪了一半的剪纸来到临水的阁楼,探出身子,倚窗剪纸,刘导则在下面仰拍。尔后,摄制组将倪敏琪绣娘请到阁楼右侧竹林中,让她盘坐在草丛中拿着圆绷绣花。刘导由远而近,由站而蹲,甚至单腿跪到她的黑裙之旁,多层次、多角度拍摄了她绣花的情景。




2.5 廊桥、水边与阳台上的拍摄

拍完倪敏琪的草丛之绣后,又回到古屋院内进行拍摄,摄下了张小红逐一指导绣娘刺绣的镜头。


拍完静态刺绣后,接着是一组动态镜头,一组绣娘们漫步在桥廊之上、碧溪之旁的镜头。为此刘导令绣娘挎着绷架鱼贯而行,先后拍摄了她们从廊桥上走进古屋别院的镜头以及沿着溪河款步行进的镜头,绣娘们的盈盈之影,倒映水中,具有诗一般的朦胧和美丽。



这时刘导慧眼识景,发现了廊桥侧下近水平台和旁边水榭平台呈三角形,于是他让绣娘们将绷架布置在三角形平台上,刘导则从桥上俯拍了绣娘们坐在绷架前刺绣的镜头。最后,刘导让绣娘李虹坐在一间古屋的阳台上凭栏用圆绷刺绣,连绵不尽的古屋屋顶和远处起伏不断的远山尽收眼底,使得画面有近、中、远三个层次,并呈现平远、幽远与高远之致!



2.6 张小红亭中刺绣

为了突出张小红传承人的角色,摄制组借用一个饰有双面冰竹纹圆罩的卷棚顶亭子为外景,让张小红坐在亭中刺绣。这时天色已晚,接通电源并让古镇管理人员打开背景灯后,摄制组调试灯光效果竟然花了半个多小时,两盏落地灯不停移动,照射角度及强弱也不断调整,这反映了刘导对每一个拍摄细节的精益求精,难怪他拍摄的非遗片子曾获大奖。


调定灯光后正式开始拍摄,拍摄了一段时间,陪同的李总手机中传来了光伏餐厅要打烊的讯息,李总只好让接电话的人劝说餐厅人员再等等。等到我们拍摄后回到光伏餐厅用膳,已是晚上八点多钟。

3. 汉泉昼锦堂的拍摄

昼锦堂是新余仅存的明初建筑,由于它的特色突出,1985年夏天,江西省文化厅文物处在新余罗坊举办的全省古建筑培训班,就选择以昼锦堂作为测绘对象。它的最前面是一棵枝繁叶茂、树冠极宽的大树,然后是一个池塘,池塘后面的空地本来有上马石和下马石,然后再就是八角弧顶式牌楼,它的第一、二进之间使用封护墙而不是以柱子划分空间,墙面采用门楼的形式。建筑周围特别是屋后有数株古柏。10月23日,我们按照既定计划来到汉泉,开始了凸显古色的拍摄。


3.1 八角牌楼前的夏布刺绣传承、切磋之景

第一组镜头是要拍摄夏布刺绣在民间的传承和开花散叶。

为此,我们找了一个在汉泉村昼锦堂边上闲坐的八旬老人,她面容慈祥,头发花白,形象较好,而且有一种岁月的沧桑感。我们将拍摄之地设置在昼锦堂前的八角弧顶有柱式牌楼之前,让身着黑衣的老人家坐于牌楼的门洞之侧,八位身着暖灰色各种碎花衣服的绣娘围坐在她周围,让老人家捧着圆绷一边刺绣,一边向绣娘们演示针法。造型、姿态摆好后,刘导于是摄下了这一组镜头。


接下来,又拍摄了张小红馆长蹲坐在老人家右侧和张小红一、二岁的小孙女坐在竹椅上拿着圆绷绣花的镜头,以表示夏布刺绣传承有绪,后继有人。

后面的一组镜头是乡野古宅前自由刺绣的镜头,其设计是让八位身着各种民间碎花衣服或单色素衣的绣娘,分成三拨,一拨四人布置在牌楼门楼两侧,左侧的一坐一站,呈交流剪纸技艺之神态;右侧的一蹲一倚,或蹲在门边,或倚在墙上,聚精会神地在剪纸,另外两拨皆是两人一拨,分别坐在牌楼两侧梢间的墙根之旁,一手拿着圆绷,一手刺绣,同时说笑不止,既是交流技艺,也是闲聊家常。刘导摄了这组镜头。


最后,刘导让绣娘们从牌楼前两人一组一边说笑一边穿过牌楼门洞走入正厅,然后他来拍摄这一个移动的场景。演示第一遍时,刘导不满意,让绣娘们把握间隔,表情再活泼,说笑声再大一些,如此,绣娘们再来了两遍才拍摄满意。

3.2 昼锦堂厅堂中的拍摄

摄制组先是在昼锦堂第一进厅堂中拍摄八位身着碎花素衣的绣娘嬉戏说笑的场面,第一遍过来,刘导嫌绣娘们太矜持,没完全放开,让她们尽情说笑,甚至可以有肢体上的轻微接触,再来一遍才摄制成功。



此后,绣娘穿过第二进的封护墙门楼,来到第二进厅堂,她们一律换上绿衣黑裙,张开绷架,面对正门呈扇面形摆开,张小红馆长则身着紫衣黑裤,背对正门隔着天井与绣娘们相向而绣。这类场景上午、下午各拍了一组镜头。拍摄中,还装了滑轨,让摄像机置于三角架,三角架的滚珠紧抓滑轨,刘导进行移动拍摄时,左右腿微微弯曲,换步移景,姿态优美,感觉好像是与摄像机跳着双人舞,对于他这么敬业的人来说,也许摄像机就是他的第二位“爱人”!

3.3 昼锦堂阁楼及厢房的拍摄

昼锦堂第一、二进之间,有一个不宽的天井,第二进进门之处不是空灵的柱子,而是做成封护墙似的门楼,封护墙做得凹凸有致,砖缝齐整,墙中所开的圭形门洞线脚分明,这个区域是拍摄的最佳场景。第一组镜头是在第一、二进间门楼进门方向左前侧的阁楼拍摄的。这是一个假阁楼,无楼板,只是靠窗处有狭小的站脚之处。


我们借来楼梯,将身着粉红上衣的绣娘杨琼送上阁楼,撤去楼梯,让她倚靠在四周是棂条接成的回纹窗框站着,将身体上半身从回纹窗的开光空洞中探出,拿着圆绷刺绣。楼下的绣娘见状则拿杨琼打趣,说可以招西门庆来啊,恰巧这时一位微醉的村夫撞进来观摩,朝着阁楼上的杨琼招呼道:“哈罗——哈罗!”我于是笑道:“西门庆来了!”顿时,楼上楼下笑成一片,男士们个个捧腹,绣娘们则人人绝倒!不久,刘导正式开拍了,大家屏住气息,欣赏着杨琼优美的绣姿和贤淑的感觉,拍完后,又拿着楼梯将她接了下来。



接下来,我们在阁楼前侧的第一进厢房中拍摄刺绣场景。刘导让人将一副绷架、坐椅搬入厢房之中,让绣娘吴婉菁坐在绷架前刺绣,其身侧是一码三箭式的槅扇窗。这时太阳已西斜,透射力稍弱、透射角度也不够,刘导让老涂将个头高的大灯从厢房另一侧天井处照过来,使光线透过槅扇窗映射到木壁上端的白墙之上,形成很美妙的窗影,刘导再让稍矮一点的灯打到吴婉菁的正面,既形成温馨的暖色氛围的空间,也与木壁自然色泽相映成趣,这是非常好的画面,给人予恍如隔世的感觉!我也跟随着刘导多机位拍摄,交叉拍了若干张单反机照片和手机照片,后来分享到朋友圈和朋友群中,受到朋友们的点赞。刘导不愧是国家一级导演,他的美感超强,扩充美、制造美的手段也是多种多样,我能拍出好照片一半功劳应归于他的设计。每次都是灯光、位置弄好了,我再跟进取景拍摄,照片也就不可能不美妙了!

3.4 传承人及专家访谈的拍摄

拍完厢房刺绣后,绣娘们被廖师傅开车送回市区,张小红和我则留下来,开始拍摄传承人及专家访谈的节目。张小红馆长被安置在第一、二进的门楼前,刘导就张小红所坐位置不断微调,不仅要调整两盏灯灯光的照射角色以及灯光的聚散和强弱,还要调节灯光遮阳板开合的大小和角度,刘导在不断完善每一个细节,其敬业精神十分感人。


经过近半个小时的调试终于弄好。然后摄制组的聂凤尔坐在张小红的对面,让张小红把他当做电视观众,看着他接受采访,眼神不准飘移到其他地方。然后刘导让老张打板录制张小红的采访。也许大家不知道“打板”的用义,打板是开拍前将写有这段镜头名称的板子遮到镜头前,开拍时,先摄入这个板子的名称及打合的动作,这相当于撰写文章时插入标签,以便后期剪辑时清楚每段视频所摄内容。

这时天已经完全暗了,只有我们的片场尚有灯光。张小红馆长坐在刺绣的绷架前接受了九段镜头的采访。如《谈“百花帐”对邹氏太婆的祭拜》、《从设计画稿到描稿》、《谈绷架的伸缩功能及上绷要领》、《谈勾画注意事项》……。由于紧张或忘词,录制中难免有一些反复,有的片断经历了多遍录制才得以成功。


最后摄制组将我作为新余文化专家推出,录制我关于夏布绣的访谈节目。我坐的位置挪到了张小红的录制位置的另一侧。访谈位置变了,灯光需要重新调整,我于是闭目养神,思索着夏布刺绣的意义。我认为刺绣是中国传统妇女“四德”之一的“妇功”中的重要内容,是那时候妇女立足于家庭的重要本领,寄托了那时候的女子追求!而夏布刺绣是刺绣中的创新之品,赋予了更多的中华文化的意向与憧憬。想着想着,大约过了二十多分钟,灯光终于调整好了。刘导给我录制了《谈新余夏布进贡朝廷》、《谈新余夏布绣历史渊源》、《谈张小红创新意识与艺术贡献》、《谈新余夏布绣特色及影响》这四段访谈节目。我在访谈中指出:新余夏布进贡朝廷始于唐代,张小红的最大贡献是创立了这种以材质命名的新绣种——夏布绣,而其他绣种皆是以产地命名,夏布绣具有宣纸般的素雅效果,它化实为虚,具有一种空灵的禅味。当我们的访谈拍完之后,昼锦堂所有镜头的拍摄才告结束,此时已是夜晚八点半,我们翻山越岭,穿过隧道,返回市区,当赶到竹山南路夜宵一条街吃晚饭时,已是晚上九点二十分左右。


4. 仙女湖爱情岛的拍摄

10月24日,摄制组来到仙女湖拍摄。如果说昨日在昼锦堂的夏布绣拍摄是以古色为基调,那么今日到仙女湖的拍摄则是以水色为背景。

4.1 踏访最佳拍摄场地

摄制组一到仙女湖,原以为码头就有好的拍摄之地,但刘导看了后不满意,遂决定入湖登岛寻觅拍摄佳所。根据我们的拍摄要求,经仙女湖负责协助工作的杨女士的推荐,我们决定前往爱情岛拍摄。


仙女湖爱情岛是人气较旺的岛屿之一,它由两座岛合成,一座是中式姻缘文化之岛,另一座是西式婚纱外景之岛。游船直接将我们送到了爱情岛的中式岛码头。刚一登岛,刘导就让其他人先把机子、道具搬上岸,叫我与他一起踏勘拍摄地点。


刚上岸几步,刘导就发现了一个斑驳的长廊,一位工人正在油漆,刘导首先看好这个地点,要求那位工人歇一下,让我们拍摄了再油漆,工人爽快响应了,并随口说了一声:“如果漆完了再拍效果更好。”刘导立即否定了他的观点,刘导要的就是斑驳的沧桑感,如果全部油漆一新,就没有味道了。随后我们在风雨桥边上发现了一座攒尖顶四方亭,刘导见亭中有桌子,用手搬了一下,可以挪动,于是将它列为第二个拍摄点。

接着我们沿着主楼右边一直走,走到了太子楼旁,所谓太子楼不过是爱情岛招待会议旅游的一个住宿楼,一般人很少知道。今天,我们如果不是踏访拍摄点,也不一定能发现它。刘导觉得太子楼题匾视觉效果太差,楼外不宜作为拍摄点,遂定在太子楼院内作为一个拍摄点。从太子楼出来后,我们折返回来,在主楼临湖的一侧水榭上察看,觉得水榭可以作为拍摄点,稍为麻烦的是榭中十余条桌橙拍摄时需要搬出去。


离开水榭,我们向边上又探访,在水边又发现了一处好的拍摄点,我心中把它默称为“水之涯”。踏访回来时,刘导问我仙女湖是否有沙滩?是否可以拍摄绣娘们欢声笑语从沙滩上一路走来的镜头。我于是回答说名人岛有沙滩或土滩,因为我曾经为所编撰的文史资料《新余历代名人》审稿时,在名人岛住过二天。但返回码头后,负责协助的杨女士说名人岛滩头已经被水淹了,到枯水期间才能露出来。最后我与刘导还跨过风雨桥,来到西式岛上踏访,并觅得一处断桥作为拍摄之处。


4.2 长廊与方亭中的拍摄

爱情岛的中式岛长廊为双坡顶,檐下为简单的挂落,两面皆是美人靠式的坐凳栏杆。由于前两天参加拍摄的绣娘有一位请假,张小红馆长让杨女士换上水红上衣、黑色裙子客串绣娘参与拍摄,绣娘沿长廊摆放绷架,面湖而坐,刘导先是两头拍摄,然后从长廊之后装上滑轨,让摄像机通过三脚架从滑轨上移动,拍摄了长廊中的美人靠和美人靠缝隙所透出的绣娘背影。


第二组镜头是在风雨桥边的方亭中拍摄,摄制组移走了亭中桌子,换上了红木绷架,让张小红在绷架前教孙女禾禾刺绣。禾禾今天穿了一件右衽草绿色新款汉服,但开始时不配合,后经其外婆远处诱导,加上张小红的耐心劝说,禾禾渐入佳境,认真地学起了刺绣,祖孙配合越来越默契。刘导赶紧摄下了这难得的妙景。


4.3 水榭与太子楼的拍摄

在方亭拍摄后,我们来到主楼前侧的水榭,将榭中用作烧烤或餐食的桌椅移出拍摄视角之外,然后面向湖边摆上绷架,让绣娘们面湖而绣,拍摄角度与技法与在长廊中的拍摄大同小异,只是这里的场景更大,更有深度,从后面可以摄到绣娘们美妙的背影。正好摄像机立足之地有一棵树,其枝叶伸向水榭,闯入了镜头的视角,刘导灵机一动,让聂凤尔和老涂、老张等人轮番摇动树干,使伸向水榭的枝叶摇曳生姿,以增加电视画面的动感。


告别水榭后,我们来到太子楼院内,在粉墙黛瓦的圆形洞门之前,摆上一个绷架,让张小红坐在那里刺绣,绣娘都围在她周围,看她演示刺绣针法。从摄像机这边看,透过绣娘们身后的圆形洞门可以看到对岸西式岛的城堡建筑,显得画面的景深很长。刘导先是多机位拍摄,然后采用滑轨拍摄技巧进行移动拍摄。

4.4 午休奇遇

我们在爱情岛的中式岛主楼用过午膳,聂凤尔再次强调中午阳光直射,不宜拍摄。于是各自休息,大多数皆倚椅而睡。我很幸运,钻进布置得像洞房的一间客房,先坐到一张架子床上,再仰面而睡。虽然床板有些冰凉,但总算睡了一下。后来才知道我的幸运是有原因的,原来早就有几个人就想在这床上午休,可能发现有风险才不敢睡。后来倪敏琪揭示了许多人不敢睡此床的原因,说她本来也想倚床而息,后来发现床顶有一只大蜘蛛而害怕放弃,而我却浑然不知。但是这事还是祸福难料,我记得中国有一种吉祥画,画的就是一个大蜘蛛从蛛网垂下来,寓意为“喜从天降。”如果哪只大蜘蛛垂下来咬我一口,不知是中毒呢还是中喜乎!


4.5 西式岛上的断桥绣景

午休之后,刘导让吴婉菁和刘静静随摄制组一起带着一套绷架跨过风雨桥,来到西式岛上。风雨桥实际就是铺有木板的索桥,人一走动就会晃动,大气的吴婉菁是叉开双手,一路狂奔闯桥而过;我们则一路小心地保持身体重心,才慢慢过桥。我们来到了上午看中的那座跳板式的断桥之上,将绷架放置在断桥末端,让吴婉菁背湖面岛进行夏布刺绣,我们跟随刘导也进行多机位的拍摄。所不同的是他在摄像,我们是摄影。这时阳光娇媚,风情气和,将三千烦恼丝梳成《白蛇传》中白娘子发型的龙丽,突然有感而发,引吭高歌,让我们又惊又喜,也让游客有穿越之感,仿佛置身于绿野仙踪的童话世界!如此美妙的歌声绝非凡音,绝对是经过专业训练的歌唱演员才能唱出的。其歌声穿云裂帛,字正腔圆,给我们的拍摄平添了无尽的意外之喜!


4.6       水之涯 绣之魅

曹雪芹通过《红楼梦》中贾宝玉之口说出了“女儿是水做的骨肉!”让女儿在水之涯展现刺绣魅力这是刘导最富有诗意的构想。结束西式岛断桥之绣的拍摄后,我们又折返回中式岛,在水榭过去十余步的水之涯拍摄水边刺绣的妙景。刘导将椅子放入浅水中,让刘静静坐在椅子上,就着圆绷,手挥玉手,温馨恬适地在不停地绣着!湖水淹没了她的脚踝。刘导嘱咐她将黑裙浸湿散开,随湖水而起伏,给人予一种慵懒而萧散的感觉。


在这组镜头中刘静静的纤手一穿一摆,神态幽娴而安祥,轮廓朦胧优雅,这景观简直太美了!全然胜过蒙娜丽莎的微笑!也完全超越了白种人的维纳斯!我们几乎与刘导同步摄取着这一幅幅美妙镜头,其中一幅照片晚上分享到朋友圈和朋友群之后,激起了无数男儿心灵深处的崇高感!由此可见,真正的中国男人还是喜欢有中国文化气质的心灵伴侣!那种阔嘴牛眼的西式性感女人,也许能激起男性一时生理的荷尔蒙爆发!却无法获得檀郎意识深处的心心相印!


在拍摄过程中,偶而有一、二只快船快艇疾驰而过,刘导便停止拍摄,生怕现代文明的产物扰乱了古老的宁静。当快艇激起的波浪辐射到岸边,水中坐椅难免受到冲击,不谙水性的刘静静虽然没有花容失色,但也许会有些惴惴不安。这时,与刘导发出的护花指令几乎同时,摄制组中怜香惜玉的老男孩赶紧过来搭把手,紧紧扶住椅背,生怕美丽的绣娘化作仙女湖的芳魂一去不复返了!


水之涯最美画面拍完后,我们登船返回,刘导让张小红馆长率领绣娘来到船顶平台,借着夕阳的余晖,又拍摄了绣娘们指点湖山、嬉戏笑闹而任凭如瀑的秀发在清风中凌乱的一系列美妙画面。


5.  夏布绣博物馆的拍摄

位于新余长林路的夏布绣博物馆是中国唯一一家以夏布绣展示为宗旨的私人博物馆。10月25日,摄制组按计划在馆内进行一天的拍摄。一大早摄制组就赶到馆内二楼展厅,用黑布黑幔布置了放置拍摄藏品的台子和背景墙。然后请来孙小平主任一起与摄制组、传承人张小红及绣娘们合影。摄制工作能顺利进行,也与孙主任及时的联络、协调密不可少,实可谓功不可没。合影时扯出了书有“守护非遗  守望家园  江西省文化厅、江西网络电视台《赣风——新余夏布绣》拍摄片场”的横幅,表明了这次拍摄的主题,标明了《赣风》栏目组是专门拍摄江西各级非物质文化遗产的专业摄制团体。


5.1  早期夏布绣和创新夏布绣作品的拍摄

在拍摄前的摆设、布置中,刘导对每一组藏品都追求造型的美观和布局的巧妙,经他的巧手布置,镜头中的藏品比原先的陈列状态增色不少。例如第一组枕顶,本身就是典雅的黑红两色,具有汉代服饰风格,加上黑布衬底的效果,显得非常漂亮。由此摄制组逐一打板拍摄,摄下了夏布绣枕顶、肚兜、口围、童鞋、弓鞋(三寸金莲)、云肩等若干组早期绣品。


接着刘导又对创新夏布绣艺术作品进行拍摄。拍摄了《江西四大名山》(井冈山、庐山、三清山、龙虎山)、《江西客家童帽系列》等作品。也拍摄了辫子针、乱针等不同针法的绣品。其中四大名山的四幅刺绣画放在一起时,桔黄的灯光一照,显得那么古朴典雅,将夏布绣素雅、古拙的气质显现无遗。

最后又拍了一些获奖的奖杯、证书等荣誉记录之物。


5.2  创作设计,画稿、描稿、老太太床边绣花及上绷的拍摄

白天拍了一天藏品,晚上开始拍摄动态的场景。第一组镜头是在书房与茶室功能合而为一的雅室中拍摄,让身着浅红上衣黑色裙子的吴婉菁坐在桌前,用毛笔进行勾画,表现夏布绣创作设计的场景。桌边搁了几轴创作好的绣品,右边搁有笔架、水盂等文房用具,以衬托创作者的雅好与底蕴。从背面看过去,吴婉菁嵌在脑后的骨节般的辫发,其雅光有包浆之美,视之颇为诱人。


第二组镜头是描稿。由绣娘杨琼坐在茶几上,用笔勾描吴婉菁创作的画稿。杨琼右手边有笔架、水盂、调色盘,其左手边放着一把黝黑的铁壶和黄灿灿的类似宣德炉的铜香炉。她的前方放着一排茶盅,她的对面放着三把红木靠背椅。


拍完上面二组镜头,上绷架尚在准备中,刘导让张馆长的亲家母换上过去老奶奶的服饰,拿着圆绷坐在装饰吉祥的架子床床头,就着案桌上的煤油灯在刺绣。后来觉得还差点火候,于是取下我的眼镜给她戴上,摄了一组旧时老人家戴着老花眼镜进行夏布刺绣的镜头。


接着又拍摄了倪敏琪操作的夏布绣上绷的镜头。这时已近深夜之子时,我早已熬不住了,提前赶回家洗澡睡觉了,而摄制组继续拍摄勾画、配线、刺绣等镜头,弄到凌晨一、二点才回宾馆就寝。由此,我既感佩摄制组兄弟姐妹生命力的旺盛,更佩服他们一丝不苟的工匠精神!

6. 最后半天的拍摄

10月26日,摄制组还是来到夏布绣博物馆拍摄馆中陈列场景的镜头。刘导先在二楼拍摄了用于夏布绣的不同规格的绷架。然后到一楼大厅拍摄《丽人行》夏布绣双面绣屏风。刘导让人关上大门,使外面刺眼的贼光无法射入,令老涂从屏风后面对着屏风上的《丽人行》夏布绣品打灯,刘导自己从屏风前面拍摄。经过这样的布置,《丽人行》夏布绣显得冰清玉洁、晶莹剔透。我不禁脱口称赞拍摄灯光效果掌控得太好了,刘导由此颇为自得地说:“这就是国家一级导演的水平”。然后刘导又返回二楼拍摄了馆中陈列景象以及橱窗中展品的特写镜头。


在拍摄之际,我想起了新余匾额博物馆藏有反映夏布交易繁荣的《银钱夏布》之匾,于是打电话与馆长罗志鸿达成了拍摄意向。午饭后,我立即引导摄制组来到位于新欣南大道南端、新余大桥北端右侧的新余匾额博物馆,让刘导详细拍摄了《银钱夏布》竖匾。匾中之字丰腴、圆润而健硕,体现了新余夏布历史的源远流长,也表现了新余夏布文化的厚重与典雅!与此同时,我将记载了新余夏布历史史料的《新余政协文史资料》第四辑赠送给刘导,以冀刘导在片子的后期制作和解说中有所禆益!

至此,《赣风——新余夏布绣》纪实宣传片紧张、辛苦而又快乐的拍摄宣告全部结束,其中的点点滴滴给我留下了美好的回忆,我怕时间冲刷了记忆,不得不用文字将它记录下来。当然我的记载只是挂一漏万的片石滴水,不可避免地遗漏了许多精彩的细节,也不可能完全准确,还望诸位参与拍摄的同道朋友原谅!

 

丁酉菊月十九日申时识于智影斋

关于作者:

 聂朋,字智影, 博客、论坛昵称为虚空夜点头或虚空粉碎。这是一个被认为对文化和艺术颇有感觉的心灵独立之人;一个永远在路上的思索者。既是一个体制外的画者,又是一位业余摄影人。大学毕业后,先是在博物馆工作二十年。在此期间,先是调入市委党校从事历史教学,返回博物馆工作后一度借用到江口风景区(仙女湖前身)开发办负责宣传工作,后又到政协文史委工作十二年,曾任文博系列副研究馆员、副馆长,现为江西新余市政协文史委副主任,兼任省旅游文化研究会常务理事、省作协会员、市党外知识分子联谊会副会长、市政协常委。长期从事文史、古建筑、古代服饰、历史名人及传统文化的探讨或研究,兼及旅游调研、风景策划、景点命名、景区评估及文史资料工作,擅长影视评论及文化散文的撰写。曾以副主编的身份参与《凝固的乐章——新余古建筑实录》、《新余历代名人》、《新余古今人物》、《新余文物与考古》、《古今联赋话新余》等新余政协文史资料专辑的编撰工作,并自费出版《新余旅游文化研究》一书。近年又热心于中国传统文化的普及与宣讲工作。曾在南昌师范学院、江西工程学院、新余学院机械学院等单位宣讲《中国传统文化的特点》,在新余明德书院讲授《中国历代服饰图样解析》,受到广泛好评。对历史和文化特别是传统文化有独特的见解,对旅游开发有自己的主张。由于多年的沉淀积累、现今的有感而发甚至是刹那的灵光一现,都将会在“虚空夜点头”公众号下不定期地发布文章。欢迎关注。

聂朋微信公众号:niepeng963;公众号名称:虚空夜点头。

 

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